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　　三大主要食用油價格全線上漲，專家表示——

　　我國有能力保障“油瓶子”安全

　　本報記者 劉 慧

　　今年，國內食用油價格持續上漲，“油瓶子”安全問題成為百姓關注的熱點。對此，專家表示，雖然我國食用油對外依賴程度較高，但我國油脂油料生產能力不斷提高，有完善的糧油儲備制度，也有多元化的油脂油料進口渠道。因此，我國有能力保障“油瓶子”安全。

　　今年以來，國內食用油價格持續上漲，從年初菜籽油價格大幅上漲，後來豆油追漲，再到現在棕櫚油被熱炒，三大主要食用油品種面臨價格全線上漲的態勢。食用油價格上漲的原因是什麼？我國食用油供應有保障嗎？一些權威專家接受記者採訪時表示，我國食用油對外依賴程度較高，但我國油脂油料生產能力不斷提高，有完善的糧油儲備制度，有多元化的油脂油料進口渠道，有能力保障“油瓶子”安全。

　　多因素推動菜籽油價格上漲

　　菜籽油是我國第二大食用油品種，也是今年以來第一個持續漲價的食用油品種。在期貨方面，鄭商所菜籽油期貨主力合約價格最高突破每噸10000元，比年初上漲近30%，比5月份的低點上漲50%左右，創2013年以來新高。在現貨方面，12月11日，沿海地區四級菜籽油批發報價為每噸9850元至10000元，比年初上漲1850元至2000元，比5月份低點上漲2850元至3000元。

　　國家糧油信息中心經濟師鄭祖庭認為，菜籽油價格上漲是各種因素疊加作用的結果。一是以棕櫚油為代表的全球食用油供需趨緊，全球主要油菜籽生產國(地區)因乾旱減產，帶動油菜籽、菜籽油報價持續上漲。美國農業部預計，2020年至2021年度全球油菜籽產量6917萬噸，同比減少5萬噸。二是受土地和勞動力等因素制約，國內油菜籽增產空間有限，而且以小油廠、小作坊生產濃香菜籽油為主。三是加拿大是我國最大的油菜籽進口來源地，由於其油菜籽中曾檢出有害物質，國內企業進口油菜籽較為謹慎，油菜籽進口量下降。中國海關數據显示，2020年1月份至10月份，我國油菜籽進口總量為243.4萬噸，處於歷史偏低水平。四是2015年以來我國取消油菜籽臨儲政策並推動菜籽油去庫存，現在菜籽油庫存消化完畢，市場供應總體偏緊。此外，美國、日本、歐盟等經濟體持續實行寬鬆貨幣政策造成流動性過剩，大量資本進入農產品期貨市場逐利，驅動菜籽油價格上漲。

　　菜籽油在我國食用油中的消費佔比為20%，明顯低於豆油45%的佔比，但是油品間具有很強的替代性，菜籽油價格上漲對居民生活消費影響不大。今年菜籽油價格大幅上漲后，豆油、葵花子油消費增加，菜籽油消費需求明顯受到抑制。國家糧油信息中心預計，2020年至2021年(10月份至次年9月份)菜籽油消費將達710萬噸，同比減少40萬噸。

　　構建多元化進口格局

　　我國食用油對外依存度超過60%，國內食用油市場與國外市場高度融合，油脂油料市場國內外價格聯動性比較強，內盤在很大程度上會跟着外盤走，使得我國食用油安全面臨巨大挑戰。

　　中國糧油學會首席專家、油脂分會名譽會長王瑞元表示，2019年，我國油菜籽、大豆、花生、棉籽、葵花子、芝麻、亞麻籽、油茶籽等八大油料作物總產量達到6666萬噸，創歷史最高紀錄。我國油料生產雖然發展迅速，但仍跟不上人民生活水平快速提高的需求。在國內油料無法滿足需求的情況下，不斷增加油脂油料進口數量就成為必然選擇。據中國海關統計，2019年，我國進口各類油料合計9330.8萬噸，進口各類食用植物油合計1152.7萬噸。隨着國產油脂油料和進口油脂油料數量的快速增加，我國人均食用油消費量已經從1996年的7.7公斤提高至2019年的28.4公斤，超過了2017年度世界人均水平的24.4公斤。

　　近年來，國際經貿摩擦加劇，為了保障食用油安全，我國積極推進油脂油料進口渠道多元化，優化與美洲大豆生產國、東南亞棕櫚油生產國的合作，拓展與歐洲、黑海和非洲等油料潛在生產區的合作。此外，我國應建立健全油脂油料貿易政策體系和進出口協調機制，鼓勵支持具有國際資源整合能力的企業(集團)赴境外開展油脂油料產業鏈上下游的併購，支持國內企業布局海外油脂油料種植、倉儲、物流市場等，打造中國自己的跨國大糧商，掌握更多油脂油料資源，提高國際貿易影響力。

　　提升食用油安全保障水平

　　油脂油料短缺是當前我國食用油產業發展的一個短板。湖北一位油菜籽加工企業負責人告訴記者，他們企業因為收購不到油菜籽而不得不停產。受耕地面積和淡水資源制約，未來國內油料種植面積和產量繼續增長的難度加大。專家認為，必須充分挖掘國內油脂油料增長潛力，在努力提高自給率的基礎上，充實完善油脂油料儲備，保障國家油脂油料安全。

　　首先，要在不與糧食爭地尤其是爭好地的前提下，採取多油並舉的發展方針，努力增加油料種植面積。繼續推進大豆振興計劃，穩定大豆種植面積；擴大油菜種植面積，鼓勵南方地區利用冬閑田增加油菜種植，穩定擴大北方春油菜種植面積；擴大黃淮海和南方地區適宜種植區的花生種植面積；繼續積極發展以油茶、核桃等為代表的木本油料生產，鼓勵利用荒山荒坡新造油茶林、核桃林；加快發展油葵、芝麻、油沙豆、油橄欖等特色油料生產；充分利用糧油加工的副產物如米糠、玉米胚芽、小麥胚芽等資源。

　　其次，支持國內油料企業做強做大。近年來，我國油脂加工企業不斷髮展壯大，形成了國有及國有控股企業、民營企業和港澳台及外商企業同台競爭的局面。要加快推動油料加工企業特別是中小企業更新設施設備、改進生產工藝、提高加工能力，推行“企業+基地+農戶”經營模式。進一步完善油料市場流通體系，積極發展电子商務、連鎖經營、物流配送等新業態，扶持一批有較大規模和實力的流通企業，培育食用油保供主渠道。

　　最後，加強儲備調節和應急管理。充裕的儲備是市場的“穩壓器”。要完善食用油儲備管理體系，發揮儲備吞吐調節功能。引導大型糧油加工經營企業合理安排商業周轉庫存。加強食用油市場供需信息分析和市場監測預警，加強食用油應急網絡體系建設，及時組織市場投放，確保不脫銷、不斷檔。

　　本報記者 劉 慧

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　　中新網巴黎12月17日電 中國駐法國使館17日發布駐法使館發言人就涉新冠肺炎疫情文章致《費加羅報》編輯部的信。

　　中國駐法國使館發言人在信中表示，注意到《費加羅報》12月10日分別刊發駐京記者S?BASTIEN FALLETTI的文章《北京認為病毒來自國外》和記者VINCENT BORDENAVE的文章《病毒在官方通報前可能已數次流出中國》，其中部分表述與事實嚴重不符，可能誤導讀者。

　　發言人在信中說，12月10日的《費加羅報》用三個版面刊登新冠病毒溯源系列文章。應該肯定的是，文章大部分內容較為客觀，但其中兩點源於作者主觀推斷，屬於不實言論，使館不得不在此做出評論。

　　一、駐京記者S?BASTIEN FALLETTI在《北京認為病毒來自國外》一文中運用“春秋筆法”混淆概念，通過重新翻炒“中國應對疫情延誤論”誤導公眾。該文稱，“中國媒體爭相報道新冠病毒國外起源的消息，企圖掩蓋中國政府的早期應對失誤——2019年12月底禁止吹哨人發聲，直到首個病例報告兩個多月後的1月23日才封鎖武漢”。

　　發言人願再次同這位記者一起回顧中國抗疫時間線。事實上，中國第一個病例是於2019年12月27日由湖北省中西醫結合醫院呼吸與危重症醫學科主任張繼先醫生髮現並報告的。之後，武漢市立即發布公告，並逐級上報疫情直至國家衛生健康委。中國政府於2019年12月31日向世衛組織進行通報，並從2020年1月3日起定期向世衛組織報告疫情。1月7日中國分離出病毒毒株，1月12日完成對病毒基因組測序。這些研究成果均立即上報世衛組織並與世界各國分享。1月23日，中國在首個病例報告后不到一個月的時間即宣布關閉離漢通道。

　　作者作出“首個病例報告兩個多月後才封城”的論斷，似乎是基於《南華早報》關於中國首個病例“可能”追溯到2019年11月17日的報道。然而，這篇報道的內容並未得到權威機構證實。即使確有其事，那也屬於科學家事後的回溯性研究。而“回溯性研究”和“實際發現”是兩個不同性質的問題，不能混為一談。對於新冠病毒這一全新的“未知對手”，對其進行準確識別判斷不是一件容易的事。比如，美歐多國科學家近期研究發現，早在中國疫情暴發之前數周甚至數月，在他們的國家已經存在新冠病毒檢測陽性的病例，只不過當時由於該病毒癥狀與流感很相似而被醫生誤認為是流感。這些都是事後研究的結果，同《南華早報》報道的中國情況相似。

　　現在回過頭來看，中國政府在疫情早期不到一個月的時間就果斷決定武漢“封城”，不僅不是掩蓋疫情和延誤應對，反而是極其迅速和有預見性。它為世界各國應對疫情爭取了2個月的緩衝期。

　　二、記者VINCENT BORDENAVE《病毒在官方通報前可能已數次流出中國》一文的大部分內容較為客觀，但標題和結論完全是有罪推定和刻意誤導讀者。文中最後部分表述：“新冠病毒是否早在2019年10月武漢軍運會期間就已在中國傳播？數位法國運動員回憶當時出現過類似流感的癥狀，但無證據證明這與新冠肺炎疫情存在聯繫。根據美國CNN披露的中國官方文件，湖北省感染流感人數在幾周后出現異於常年的驟增，達到2018年同期流感人數的20.59倍。這會不會就是尚未被發現的新冠病例？武漢機場年旅客吞吐量高達2450萬人次，國際航班可達紐約、倫敦、東京、羅馬、巴黎、悉尼等城市。不難想象病毒是如何在官方通報前傳播到世界各地的。”

　　作者的用意十分明顯，就是要誘導讀者相信病毒是從武漢軍運會傳遍全球的。然而，作者引用的“事實”卻打了他自己的臉。若真如作者臆斷，世界各地運動員是在武漢軍運會期間感染上新冠病毒的，那麼病毒應該在軍運會之前就已經在武漢大規模傳播了。但他提到的“事實”恰恰相反，武漢不是在軍運會之前而是在此之後“數周”才出現“流感人數異於常年的驟增”。更何況，新冠病毒感染通常有5—10天潛伏期。如果外國運動員在武漢軍運會期間出現癥狀，那就說明他們早在來武漢之前就已感染了病毒。根據這一邏輯，“不難想象”新冠病毒反倒可能是由外國運動員傳入中國的。而此後的科學研究成果一再證明，早在去年夏秋之際，在歐美多國就已經存在新冠肺炎病例了。

　　三、新冠病毒溯源是一個複雜而嚴肅的科學問題，應由科學家在全球範圍開展科學研究和國際合作。新聞媒體及其從業人員應當恪守職業道德，客觀嚴謹地報道有關科研成果，而不應出於自己的意識形態偏見或某種政治目的對客觀事實進行任意剪裁，對科研結果進行肆意歪曲，製造虛假信息，刻意誤導公眾。

　　病毒溯源是一個持續發展的過程，可能涉及多國多地。我們希望各國都採取建設性態度，同世衛組織加強合作，推進全球溯源工作。中方將繼續積極參與病毒溯源和傳播途徑全球科學研究，同國際社會一道，為最終戰勝病毒做出貢獻。（完）

 

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　　深挖徹查黑惡勢力保護傘

　　1至11月全國查處問題2.96萬起 處分2.54萬人

　　本報訊(記者 陸麗環)今年是掃黑除惡專項鬥爭決戰決勝之年，各級紀檢監察機關堅決貫徹黨中央決策部署，攻堅克難、精準發力，紮實推進“六清”行動，圍繞問題線索起底篩查，統籌力量推動案件攻堅，確保掃黑除惡專項鬥爭“打傘破網”工作圓滿收官。記者近日從中央紀委國家監委機關獲悉，1至11月，全國共立案查處涉黑涉惡腐敗和“保護傘”問題2.96萬起，給予黨員幹部和公職人員黨紀政務處分2.54萬人，移送司法機關2383人。

　　各地紀檢監察機關始終把深挖徹查黑惡勢力背後的“保護傘”“關係網”作為衡量工作成效的重要標準，圍繞問題線索起底篩查，逐案過篩。吉林省紀委監委針對中央督導組和中央紀委國家監委督辦、全國掃黑辦交辦等734件重點問題線索及497件存量案件，組織精幹力量優先辦理，逐一明確領導責任、跟蹤指導，推動一查到底。江西省紀委監委緊盯黑惡勢力犯罪案件，把壓實公安機關挖“傘”共同責任作為拓展高質量線索來源的突破口，實行“簽字背書”機制，要求公安機關在黑惡案件背後是否存在“保護傘”線索結論上簽字背書，同時通報移送相關問題線索。

　　針對干擾多、阻力大、疑難複雜的重要問題線索和重點案件，各地紀檢監察機關統籌力量推動案件攻堅，綜合運用直查直辦、提級辦理、指定管轄等措施，加大力度深挖徹查“保護傘”。廣東省紀委監委對列入省級以上督辦的案件，要求落實“一案一領導包、一案一專班查、一案一對策挖”，集中全力突破重大複雜案件。遼寧省紀委監委緊盯掛牌督辦“重點案”、根深蒂固“釘子案”，集全系統之力，抽調辦案骨幹，加快攻堅突破。此外，各地紀檢監察機關還通過完善落實線索移送、信息共享、結果反饋、協同辦案等制度機制，協同推進“傘網清除”。河南省紀委監委與政法機關建立深挖徹查黑惡勢力“保護傘”問題線索協調聯動機制，實行問題線索雙向移交，定期對接涉黑涉惡案件底數，對辦理難度較大的案件同步提級辦理或指定異地管轄。

　　為實現查處一個、警示一片、治理一方的效果，各地紀檢監察機關同步做實做細打傘破網“後半篇文章”。針對案件中暴露出的行業性、系統性和區域性突出問題，各地紀委監委通過制發建議書、提示提醒函等方式，督促行業主管部門梳理排查制度建設薄弱點、權力運行風險點、監督管理空白點，推動行業及時查缺補漏，強化監管。福建省紀委監委深入剖析26個涉交通運輸領域黑惡案件，總結該領域涉黑涉惡問題易發多發原因，督促省交通運輸廳堵塞制度和監管漏洞。山西省紀委監委正在制定關於常態化推進懲治涉黑涉惡腐敗和“保護傘”工作實施辦法，以將掃黑除惡“打傘破網”實踐中的好經驗好做法進行固化，不斷完善掃黑除惡“打傘破網”工作制度機制。

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　　演員不能匹配所有角色，黃覺、喬杉、李念等十年以上從業者，如何看待局限性

　　演員能把一類角色演到“極致”也是一種功夫

　　黃覺，在畢贛導演的《地球最後的夜晚》殺青后，根本不願意離開劇組，他珍惜這種全身心投入、沉浸在創作喜悅的感覺；當紅的喬杉，坦承儘管每天都在不停地想新點子、怕重複，但沒有時間，也沒機會去焦慮如何突破演技瓶頸期；李念、何晟銘、張海宇在接受新京報記者採訪時，也都表達了自己對演技的深刻思考。

　　黃覺

　　上百條反覆試煉拍到極致，既奢侈又幸福

　　戲齡：18年

　　代表作

　　電影《蕭紅》《傾城》《地球最後的夜晚》《少年的你》

　　獎項

　　第29屆中國電影金雞獎最佳男主角(提名)

　　第20屆北京大學生電影節最佳男演員(提名)

　　第33屆中國電影金雞獎最佳男配角(提名)

　　新京報記者採訪黃覺時，正值海南島國際電影節閉幕儀式。電影節在黃覺心裏並不只是一個活動，他希望能在這裏看完所有電影，結識到不尋常的電影創作者。“比如有些電影作者、獨立導演，電影節對他們來說就是一個驛站，他們平時基本上不出去旅遊，大多時候都在埋頭創作，電影節就是他們的小島嶼，像一個釋放口，讓我知道，這個世界別的同行在做什麼，再去認識別的同行，這就是很有趣的地方。”

　　黃覺自認是很內向的人，表演更多與他的閱歷有關。“或許在生活經驗里有一些類似的共同點。我做演員時已經28歲了，已經有一定生活閱歷了。”

　　日前，黃覺出演了張一白執導的網劇《風犬少年的天空》，飾演一位身份是屠夫的父親。他與彭昱暢飾演的“狗哥”的父子情，賺足了觀眾的眼淚。黃覺毫不吝嗇對彭昱暢的誇獎：“你跟他演戲就特別放心。比如屠夫出車禍的那場最重要的雨中戲，我們耗費了非常大的體力拍了一宿，每拍完一條他就會想半天，然後開始復盤，復盤之後會提出能不能再多拍一條，一直到他認可為止。”

　　不斷追求直至滿意為止，似乎成為所有好演員的慣例。但在電影《地球最後的夜晚》中，根本輪不到黃覺去要求。那部電影一共花了他11個月的時間，大部分戲都是一個鏡頭。比如最後一個長鏡頭，劇組只有两天時間，一天只能拍三次，沒有一個人心裏有底。22如果一場戲拍35條以內過關，就算是特別順利了，通常都是上百條的反覆試煉，但對黃覺來說，拍到極致，是一件既奢侈又幸福的事情。就像《地球最後的夜晚》殺青后，他根本不願意離開劇組，因為以後或許很少再有機會，這麼去投入、沉浸在創作的喜悅中，“觀眾的反應固然重要，或者有沒有好的票房很重要，但是對我來說，最根本的是在拍的過程中，你是不是享受這些事情。”

　　這也是為何，黃覺基本沒看過表演類綜藝。因為他只有在導演喊實拍的時候，才會完全投入進去，把自己撕裂、釋放，放入角色，“但像表演類的節目，看着別人不是在拍戲或者在類似的場合把自己去撕開，我覺得挺不容易的，因為我清楚內心需要的東西是什麼。”

　　喬杉

　　對自己定位是，演員沒有定位

　　戲齡：10年

　　代表作

　　電影《沐浴之王》《縫紉機樂隊》《兩隻老虎》

　　獎項

　　第四屆中澳國際電影節最佳男演員

　　導演易小星說，喬杉身上有一種純粹的魅力，他的戲總是讓觀眾有強烈代入感。在近期上映的《沐浴之王》里，他呈現了一個搓澡工周東海的形象。周東海在喬杉看來與自己最相似的是孝順和善良，23詮釋角色時，喬杉把自己生活中的感動點放到這個角色里。比如喬杉奶奶還在世的時候，他經常給奶奶洗腳。為了體現劇中的祖孫關係，他特別把這個情節加入其中，“角色和演員間是相互給驚喜的，是一種相互交融的事。如果要說演員和角色有多相似，我倒不這麼覺得。”

　　喬杉以前演了很多小人物，他力求每個角色都是不同的。“雖然都是小人物，就算是一個角色，可能20歲和30歲，每個階段呈現的東西都不一樣了。比如對生活的感悟和理解都不一樣。”24對喬杉來說，前期準備工作太重要了，他認為要演一個人，首先要先搞清楚他是一個怎樣的人，經歷過什麼，什麼樣的事情會導致他如今的生活狀態與觀念。他會在前期想得非常清楚，才開始真正走進這個角色。

　　喬杉以往的角色，大多是喜劇形象，對於轉型，喬杉想得很通透。他對自己的定位就是“演員”，無關類型。25他不希望用任何修飾的“演員”來定位自己，“我很清楚喜劇演員只是我演員中的一部分，因為大家通過喜劇認識我。但總有一天我會回到演員的本質，其他的不同類型的角色我也會去探索。”

　　喬杉記得以前有人問過他，會不會遇到瓶頸期。他否認說，演員根本沒有時間焦慮，每天想的就是如何進步，如何把戲演好，如何把表演更好地展示在大家面前。演員在每個階段，對角色的處理和考慮都不一樣，他總在思考，如果之前的角色讓現在的他重新演繹，或許都是另外一種感覺。“瓶頸期根本不歸我們考慮，因為每天都在不停地想一些新點子，你也特別怕俗套，怕重複，怕演得不好，但作為演員來講根本沒有所謂的焦慮，也沒工夫。”

　　李念

　　你想象的和你真的演起來是兩碼事

　　戲齡：15年

　　代表作

　　電視劇《都挺好》《蝸居》

　　獎項

　　第25屆白玉蘭獎最佳女配角(提名)

　　2009年，李念憑藉《蝸居》里的郭海藻被觀眾熟知，那時她只有24歲。十多年過去了，如果你現在看到李念還想起海藻，她並不介意。在她看來，演員不能匹配所有的角色，一定程度需要依據天賦，28“老天爺給你這碗飯可能會集中在一個類型，你不要想着去駕馭所有的角色，先把自己能演的某ABC演好，再去想突破。”因此當有人認為李念只能演都市劇里的小女人，她不會反駁，“演員一輩子能把一類角色演好了，做到極致，那就真是一個很好的演員。”

　　如今李念的作品產量不多，接的也大都是自己能駕馭的角色。在她看來，小時候總想跳躍性地證明自己，但實際上很多角色是駕馭不了的，“你沒有走過的路，你不可能知道怎麼走，你想象的和你真的走起來，是兩碼事。”

　　2018年李念在爆款劇《都挺好》里飾演蘇明成的妻子朱麗，被提名白玉蘭獎最佳女配角。該劇有不少衝突戲，需要演員釋放具有戲劇性的激烈情緒，而生活中的李念更主張“愛與和平”。29為了更好地拿捏表演尺度，她選擇換位思考。例如劇中朱麗與蘇明成鬥嘴等日常瑣碎的對手戲，很多都是她與蘇明成的飾演者郭京飛在現場的即興發揮。在她的理解中，喜歡一個角色就要把自己全身心沉浸進去，去經歷角色的感受，思考劇本里的人生。

　　但優秀的作品，絕非演員一人之功。“比如說我可能一場哭戲演得非常好，但攝影師根本沒有拍你正臉，你演的給誰看？”在李念看來，28好的表演一定要歸功於所有對手和團隊，包括導演、攝影、燈光。例如痛苦的內心戲，如果通過面部捕捉，正對着臉來拍，演員的哭泣流淚或許會影響觀眾對整場戲的感覺，他們只會覺得女演員哭得很美。而當攝影師和導演從整體判斷側面拍或後面拍，整個故事會更清晰，更打動人。所以是一個團隊作戰，不是一個人的事情。

　　何晟銘

　　演員演得像，更多是有神韻

　　戲齡：12年

　　代表作

　　電視劇《琉璃》《美人心計》《宮鎖珠簾》《愛的婦產科》

　　獎項

　　第26屆金鷹獎觀眾最喜愛的電視劇男演員獎

　　第19屆亞洲電視大獎 最佳男主角(提名)

　　曾在《宮》系列劇中飾演“四阿哥”的何晟銘，一度被觀眾們稱為“清宮戲專業戶”，其深情又隱忍的古裝形象深入人心。日前在電視劇《琉璃》中，何晟銘飾演了傲視群雄，老謀深算的離澤宮宮主，雖然只有30場戲，但每次一出場都給觀眾留下了深刻的印象。

　　宮主這個角色離普通人比較遙遠，再加上它是一隻千年的鳥，如何進入並詮釋角色？26何晟銘給出的答案是“設計”，根據自己的想象去設計。比如髮型、小鬍子、包括美甲，這些裝飾都是何晟銘跟導演溝通后，跟劇組提出的。“沒想到這些造型和想法最後確實也幫到我，包括我會設計怎麼走路，我的狀態該怎麼樣。大鵬金翅鳥我們都沒有見過，但了解了整個故事的背景，根據想象去設定，在拍攝過程中漸漸就形成現實了。”

　　27在何晟銘看來，如果演一個歷史上真實存在的人物，就一定要去找貼近他的東西。雖然彼此在不同的空間和維度，但演員能夠通過尋找鏈接與共性，藉助天地之間的能量場，更好地接近感受角色，並與之互動、碰撞。“這樣的話，可能就不是一個演的狀態，而是將自己融入狀態。”何晟銘說，演員演得像，其實更多是有神韻，讓人感覺“神似”，“你在空間維度里抓到的精髓呈現出來的時候，就是觀眾最想要看到的時候。”

　　但對何晟銘而言，對演員職業的熱忱、敬畏之心，是他表演由心而發的原動力。2011年，何晟銘出演了自己的第一部大電影《遍地狼煙》，飾演了極其個性的狙擊英雄小五。直到如今，何晟銘都記得導演胡大衛在片場，經常跟他說，“小五千萬別忘了我們對電影的熱忱”。“他經常跟我說，熱情是很重要的，當你真的200%投入的時候就會忘掉很多辛苦或者付出，你不會計算，也不會在意。對你喜歡的東西無私地去投入、奉獻，一定不會辛苦。”

　　張海宇

　　導演要的戲感能給嗎能給幾種

　　戲齡：6年

　　代表作

　　電視劇《宸汐緣》《精英律師》

　　一頭捲髮、一副金絲邊框的眼鏡、一條時髦的花色絲巾，跳脫的外表和討喜的青島口音，讓“青島大姨”張海宇總能準確抓到觀眾笑點。今年，張海宇突破了自己喜劇人的身份，參加了《演員請就位》，以演員身份與觀眾見面。在他看來，這檔綜藝能夠讓演員在高強度的作品輸出中，趨於職業化。這是張海宇所期待的。他希望自己成為一名“職業化演員”，即導演在幾秒鐘之內希望要一個怎樣的東西，你就要完成。29“先不談藝術，職業化的碰撞，導演要的戲感你能給嗎？你能給幾種？這是一個技術化的東西。一切藝術都是技術，你要先有技術，才能去實現你的想法。再天馬行空，早晚也要落地，因為要讓大家看得懂。”

　　《演員請就位》里，張海宇在形形色色的演員身上不斷學習，30得到最多的就是職業化提升。他更能打開自己，嘗試不同風格，不同角色。他時常反問自己，如果沒有更多嘗試，怎麼知道自己不可以？

　　如今，張海宇認為自己正處於創作的最佳狀態，他認為表演的意義，是觀眾能更多地沉浸在戲里，而不是一味地把表演這件事看得太赤裸。好比一個廚師做的菜到底好不好吃，沒有必要纏着顧客去了解他是怎麼做的，“我覺得演員帶來作品，是給觀眾帶來一些意義和觀點，希望以作品來和對方溝通，而不是讓觀眾覺得他要開始演了，他是要怎麼去把戲演好。”

　　今年他參演的李玉導演的電影《陽光劫匪》也即將上映，片中他飾演了一名逗趣的劫匪。張海宇期待更多以演員身份出現在觀眾視野。他一直在等待自己的代表作，以及下一個能被大家記住的角色。

　　采寫/新京報記者 周慧曉婉 張赫

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　　保駕護航 只為“嫦五”回家

　　在嫦娥五號歸家的旅途中，中國衛星海上測控部所屬的遠望3號船在印度洋深處，為嫦娥五號保駕護航。

　　此次任務，遠望3號船是唯一的海上測控力量。任務中，該船需要完成返回器初次再入大氣層“黑障”附近的遙測、外測、光學測量任務。據了解，返回器在“黑障”中只能通過船載單脈衝雷達和光電經緯儀進行捕獲跟蹤，看似只有短暫的3分鐘，但測控的難度超乎想象。

　　針對複雜的測控流程，中國衛星海上測控部總體技術室工程師王二建說：“光學跟蹤設備好比用肉眼通過望遠鏡尋找天空中高速飛行的流星，目標飛行特別快，捕獲難度很大。而船上搭載的單脈衝雷達搜索波束比較窄，加上返回器上無天地應答信號，雷達需利用等離子殼反射信號進行跟蹤，等離子殼表面非常不規則，反射信號起伏非常巨大，這些都給目標搜索捕獲及穩定跟蹤帶來了巨大挑戰。”

　　遠望3號船總調度員張煒說，為了高效圓滿完成海上測控任務，遠望3號船提前進入任務狀態，做好了充足準備。任務中遠望3號船S頻段統一測控設備在返回器進“黑障”前短暫的100秒窗口內第一時間發出調姿指令；光電經緯儀承擔了返回器光學跟蹤任務，直觀地提供了返回器飛行影像信息；單脈衝雷達主要負責返回器“黑障”區外測任務，為全區提供可靠的測量數據，是返回器進入大氣層接力測控的“第一棒”，也是整個測控支持系統中的重要環節。

　　在着陸場搜救任務中，還有一顆衛星起到重要作用，這就是我國第二代數據中繼衛星系統的第一顆衛星——天鏈二號01星。該星建立起搜救空中分隊通信直升機與北京航天飛行控制中心的信息傳輸鏈路，實現了圖像、話音、調度等業務數據的實時傳輸，為搜救任務圓滿成功奠定了堅實基礎。

　　天鏈二號01星於2019年3月發射，可以為載人航天器、衛星、運載火箭等用戶提供出色的數據中繼、測控和傳輸等服務。在此次任務前，北京空間信息傳輸中心根據着陸場指揮部安排，通過手動輸入嫦娥五號理論着陸坐標點進行相關狀態配置，配合進行了多次着陸場任務演練，並提前加載任務操作計劃，設置初始指向經緯度等相關參數。

　　“在搜救人員登機之前，我們的通信操作崗位工作人員已經根據調度指揮口令開啟了直升機調度措施，在搜救任務過程中，工作人員要監視各種信息傳輸鏈路的保持情況，仔細觀察光學吊艙圖像的傳輸情況。”任務總體工程師秦銘晨介紹，崗位人員必須足夠認真細緻，根據直升機的實時位置，及時判斷是否需要調整天線指向，確保了搜救信息傳輸暢通。

　　“23天前，我們也是在這個大廳通過天鏈衛星為長征五號遙五運載火箭提供了天基測控服務，順利將嫦娥五號送出去。今天，我們圓滿地將她迎了回來。”此次任務的調度指揮高泉自豪地說。

　　(馮華、余建斌、高超、亓創、王然)

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　　強化優勢讓長視頻乘風破浪(藝海觀瀾)

　　從中國網絡視聽行業整體來看，“長”“短”并行、開放共贏是行業發展的主基調。長視頻綜合實力強勁，在內容積累、創意機制、人才儲備等方面經驗豐富，應繼續堅持走精品化道路，發揮自己的獨特性，和短視頻資源互補、優勢互補，共同提高網絡視聽行業的工業化水準

　　近日，中國網絡視聽行業發布的一組數據引人關注。在經歷多年的高速增長后，移動互聯網用戶人數、使用時間已經接近飽和。而短視頻行業繼續高速增長，截至2020年6月，全國短視頻用戶達8.18億，日均使用時長超過即時通信軟件，增至110分鐘，成為人們“停留”時間最長的網絡應用。長視頻用戶日均使用時長從100分鐘降至96分鐘。

　　從字面上看，長、短視頻只是時長規格不同，但其實二者分屬不同的媒介生態，用戶使用場景和消費動機也大相徑庭。對短視頻用戶來說，算法機制使其形成更具即時性的心理補償期待，“即刷即得”式的使用與滿足，讓用戶與產品建立了更加穩固的聯繫。與短視頻的“即時滿足”相比，長視頻內容需要用戶根據更新頻次，利用整塊時間觀看。這樣，用戶與作品就產生“約會效應”，用戶在付出更多時間成本的同時，獲得相對完整、考究的視聽體驗和審美樂趣。在盈利方式上，長視頻平台制播資金投入高、回報周期長、商業模式趨於傳統。短視頻大多輕巧靈活，能夠通過直播打賞、電商賣貨等新型方式迅速完成商業變現。

　　文化娛樂內容的“長短之爭”由來已久。比如，和長篇小說相比，短故事情節更緊湊、所需閱讀時間更短，讀者更多；相較於欣賞一曲古典音樂需要專註投入30分鐘，三五分鐘的流行歌曲更受歡迎。而今伴隨科技發展，人們的文化消費習慣又進一步被改變：互聯網用戶更傾向於用“短平快”的短視頻填充時間縫隙。面對增勢迅猛的短視頻，長視頻平台當不斷深入挖掘其獨有優勢，積極應對新的形勢和挑戰。

　　長短視頻競爭實際上是對有限用戶注意力的爭奪。想要留住用戶，好內容是關鍵。近幾年，長視頻平台積極探索網絡文藝精品化之路，初步形成自己的“金字招牌”。從以傳統文化為底色的《長安十二時辰》《慶余年》、聚焦脫貧主題的《毛驢上樹》等網絡劇、網絡電影，到《忘不了餐廳》等成功“破圈”的網絡綜藝，以及《我在故宮修文物》等網絡紀錄片，眾多精品長視頻不僅藝術水準高、大眾認可度高，而且走出國門，向海外觀眾展現出當代中國文藝創作的勃勃生機，為未來進一步開拓國際市場孕育可能。

　　長視頻還需要充分發揮自身優勢，通過開發整個行業的全產業鏈，放大社會效益和經濟效益。比如，太空探索生存挑戰類節目《挑戰吧！太空》，將火星模擬基地設在地形地貌獨特的“鎳都”甘肅金昌。節目拍攝完成后，該基地沒有被荒廢，而是作為青少年航天科普教育及航天文旅項目，繼續開發使用。再比如已被列入2024年巴黎奧運會比賽項目的街舞，原創國產綜藝《這！就是街舞》展開線下街舞培訓的授權合作，拓展出新的產業模式，實現了產品和品牌的增值。

　　從中國網絡視聽行業整體來看，“長”“短”并行、開放共贏是行業發展的主基調。當前長短視頻發揮各自優勢、並駕齊驅，已成為視頻平台通用的布局策略。長視頻綜合實力強勁，在內容積累、創意機制、人才儲備等方面經驗豐富，能在優質內容積累、制播能力提升等方面，為短視頻提供經驗。短視頻在為長視頻引流的同時，還可以開發“短劇”“短綜”等新的文藝類型，拓寬視頻表現的內容維度。此外，還可以通過評論、彈幕、二次創作等互動機制增強受眾社區感，優化剪輯軟件、優化投稿頁面，幫助用戶從純粹的觀眾變為積極參與的創作者，將長內容變成素材庫，以更好地滿足廣大群眾的創作與表達需求。

　　行穩致遠，未來三五年是視頻平台發展關鍵期。無論長視頻還是短視頻，都應繼續堅持走精品化道路，繼續堅持發揮自己的獨特性，資源互補、優勢互補，共同提高網絡視聽行業的工業化水準。

　　周 逵

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　　中新網北京12月18日電(記者 於立霄)今年北京市海淀區農村集體總資產有望達到1940億元，約佔全市22%，年均增長9%。全年集體經濟總收入將達115億元，其中三產佔比98.9%。

　　“十三五”時期，海淀區依託中關村科學城建設，推動集體產業在科技創新中升級迭代，走出一條农民融入市民、農村融入城市、農業融入科技的城鄉融合發展道路。

　　海淀農轉非政策覆蓋率達100%

　　“十三五”時期，北京市海淀區以承擔全國試點任務為契機，大力推動農村集體產權制度改革，成立了86個新型集體經濟組織並基本完成登記賦碼獲得法人地位。全區10萬個人股東、600多家集體經濟實體，呈現出公有制的有效實現形式。

　　預計2020年，北京市海淀區農村集體總資產將達1940億元，約佔全市22%，年均增長9%。全年集體經濟總收入將達115億元，其中三產佔比98.9%。

　　為縮小城鄉居民在養老、醫療方面的社會保障差距，推動實現更高水平的“老有所養、病有所醫”，海淀區統籌推進以村為單位整建制農轉非。

　　尤其是2019年6月以來，依託中關村科學城發展動能，海淀下大決心推進剩餘4個鎮38個村、2.8萬农民整建制農轉非。截至目前，全區農轉非政策覆蓋率達100%，4.5萬农民完成農轉非，所有村集體均已完成農轉非。

　　未來15年，區政府將統籌區鎮村三級資金308億元用於農轉非工作。其中，2020年區級財政安排12億元，2021年安排18億元。

　　4.9萬騰退村民實現回遷入駐

　　近年來，北京市海淀區持續推進大氣污染防治，在農村實施“煤改電”工程，農村百姓取暖方式發生了根本改變，2017年全區實現“無煤化”。

　　海淀區還聚焦廁所、污水、垃圾，有序推進52個城鄉接合部村莊環境整治，32個村莊全部通過人居環境整治市級考核驗收，62座公廁和107座“一戶多廁”戶廁改造任務提前完成。

　　在非保留村搬遷騰退方面，北京市海淀區完成了29個行政村村莊騰退，騰退村民約5.2萬人。開工建設安置房近400萬平方米，已交付使用349萬平方米，4.9萬騰退村民實現回遷入駐。

　　在有序推進城鄉基本公共服務均等化方面，上庄鎮羅家墳村等6個村試點准物業化管理，將城市精細化、標準化管理的理念和城市社區物業管理的成熟做法引入農村，持續開展提高公廁和街坊路綠化養護資金標準，促進城鄉基礎設施管護標準一體化。

　　為了提升農村地區的教育、醫療資源，海淀區推動市區重點學校“北上”辦學政策，25個教育項目全部開工，北部醫療中心、蘇家坨中心醫院啟動建設。

　　未來5年，海淀區南部各鎮村將全部實現城市化，完成撤村建居，積極推進地區辦事處向街道辦事處轉變。北部新型城鎮化取得實質性進展，农民全面轉為居民身份，非保留村實施拆遷騰退，保留村實現統籌發展。推動农民身份轉變與城市生活的融合、集體經濟與創新產業的融合、村莊提升與城市創新空間的融合。(完)

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